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Drei der hier verlinkten Beispiele stammen aus einem
Live-Konzert aus dem Jahr 1978, Brahms Lieder: CBS Master Works, Serie "recorded live" # 76379 K
Das vierte Hörbeispiel - Beethoven: Missa solemnis
- aus 1966 (Polydor/DG 2726 048) G.Janowitz, Chr.Ludwig, F.Wunderlich,
W.Berry -
Berliner/Karajan.
Frau Ludwig hat am 28.08.2018 mündlich zugesagt, dass die genannten
Beispiele als Hörproben öffentlich zugänglich gemacht werden dürfen.
Daraufhin wurden digitale Takes von den Vinyl-Schallplatten
erstellt, die sich seit 1970/78 in unserem privaten Archiv befinden.
Die Aufnahmen sind vergriffen.
Kopien der auf diesem Server vorhandenen Dateien sind aus rechtlichen Gründen
nicht gestattet. Bitte halten Sie sich daran, alle
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Hörbeispielen | ▲ Zum Artikel
Johannes Brahms
(*7. Mai 1833 zu Hamburg †3. April 1897 zu Wien)
Liebestreu
Op. 3 Nr. 1 (komponiert im Alter von 18 Jahren)
Mädchenlied Op.107 Nr.
5 "Auf die Nacht in der Spinnstub'n..."
Von ewiger Liebe Op. 43 Nr. 1
[nach Ludwig Tiek
(1773-1853)]
Ludwig
van
Beethoven: Missa solemnis Op123 - Agnus Dei (1966)
Die Besonderheit dieser historischen
Aufnahmen liegt nicht allein darin, dass einerseits Leonard Bernstein und Christa Ludwig
aus einem Live-Konzertabend ohne Korrekturen auf Tonträger erhalten
blieben, andererseits Karajans Interpretation aus 1966 wieder erklingen
kann,
sondern vielmehr in der einzigartigen Kombination dieser genialen Künstler - und überaus freundlichen Menschen
- am Zenit
ihrer Kunst.
Bei Johannes Brahms
wird deutlich, wie die Intimität des Kunstliedes mit der
Klangfülle einer großen Opernstimme harmonieren kann.
Das Lied erfordert höchste Textdeutlichkeit und Sensibilität bei
Sängerin und Begleiter, es sucht
den Kontakt zum Publikum, berührt in der feinsten Nuance.
Die Oper verlangt zudem die große Geste. Auch hier ist Textdeutlichkeit eine der Grund-Disziplinen, die Frau Ludwig
auf besondere Weise zeigt.
Auch die großen Messen haben bezüglich
Charakter, Struktur und Theatralik in der vertonten Liturgie Ähnlichkeit
mit der Oper.
Die kultivierte, große Stimme "singt sich" im zarten Pinaissimo des
Liebeslieds ebenso wie im Fortissimo des weiten Brahms'schen Gestus.
In dieser seltenen Kombination wird das Ereignis zum "nunc stans" -
dem
von Goethe und Handke beschriebenen Ahnen der Spur von Ewigkeit.
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